作为批判的漫画:与埃兹拉·克莱坦·丹尼尔斯交谈

作为批判的漫画:与埃兹拉·克莱坦·丹尼尔斯交谈

最近更新:2021-05-09 17:37

埃兹拉·克莱坦·丹尼尔斯Ezra Claytan Daniels)是一位作家和插画家,以其协作多媒体项目而闻名,其中包括视频游戏,动画,故事片和图画小说。2012年,他的图形小说《升级的灵魂》作为iOS上的序列化交互应用程序发布,并在海德公园艺术中心,韦克斯纳艺术中心和芝加哥当代艺术博物馆等地展出,然后重新发行为单册图形小说2018年丹尼尔斯现在回来BTTM FDRS,与屡获殊荣的插画家合作编写本·帕斯莫尔DAYGLOAYHOLE你的黑人朋友)。BTTM FDRS位于芝加哥南侧运用幽默,恐怖,讽刺和科幻小说来解决与中产阶级化和文化侵占有关的问题。Daniels是2017年McDuffie漫画多样性奖的获得者。

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臀部: 首先,我想问一下你的背景。你在哪儿长大的?您什么时候第一次接触漫画的?

艾兹拉·克莱坦·丹尼尔斯(Ezra Claytan Daniels):我在爱荷华州中型小镇苏城(Sioux City)长大,当我在祖父母的房子地下室发现鲍比叔叔收藏的70年代漫威漫画时,我第一次涉足漫画。我记不清真正阅读艺术品时要阅读的内容,而是试图学习如何进行绘画。后来,当我上高中时,我开始为学校报纸画漫画。我希望这是一种奇怪的超级英雄,我希望永不浮出水面。在那之后,我有一段时间失去了兴趣,因为在苏城(Sioux City)没有任何形式的地下漫画或独立漫画。那只是超级英雄的东西,而当我十八或十九岁的时候,我已经有点长大了。

脾气暴躁: 是什么激发了您的兴趣?

丹尼尔斯(Daniels): 我搬到俄勒冈州的波特兰市读艺术学校,在那里我发现了罪恶之城Sin City)视神经(Optic Nerve)八球(Eightball)和黑洞Black Hole)这些漫画就像我从未见过的。我开始制作自己的小型自我出版杂志-同样,这只是二十岁波特兰老兄会做的非常痛苦的自动生物材料-但是通过制作这些漫画,我找到了进入当地漫画界的路,而且成了我的事。从那里开始,漫画是我的创作表达的一部分,尽管我也经常做零工。

Rumpus: 我读到您在试用图形方面有专业背景。

丹尼尔斯: 是的。我当时在艺术学校学习电影制作,但由于费用太高,所以在两个学期后就辍学了。然后,我回应了这个随机的职位发布-我认为这是在Craigslist上或其他内容上-他们正在寻找可以做医学和技术插图的人员。回到高中时,我在平面设计工作室工作,所以我已经知道如何进行商业插画。我得到了这份工作,最终从事高风险的法院案件的工作。

臀部: 例如?

丹尼尔斯(Daniels): 就像如果医生因渎职被起诉一样,我将举一个例子来具体说明医生是如何在手术中搞砸的。我们的客户之一是波特兰市检察官办公室,所以无论何时警察杀死某人或某物,我都会成为他们派到犯罪现场以创建地形图的人,人们可以在上面张贴磁铁以显示他们当时的位置事件发生了。我结束了将近十年的断断续续的工作。

脾气暴躁: 这种经历是否直接为您讲述视觉故事的方法提供了信息?

丹尼尔斯: 好的。目标是明确;将复杂的信息提取为图形,外行陪审员或法官可以在五秒钟内从整个房间读取并辨别它们。我对漫画的绘画风格从中学到了很多。另一种方式是对事实的欣赏。即使我没有医学或科学背景,准确也很重要,因此我与这些领域的专家一起工作。我仍然尽我所能,尽我所能。例如,当我撰写《Upgrade Soul》时,我与光学工程师和遗传学家一起担任该项目的顾问。


Rumpus: 我迫不及待想和您谈谈“升级灵魂”,但首先,我想问一下将您带回漫画界的早期项目。

丹尼尔斯(Daniels): 我第一次去波特兰时做的杂志就像我的漫画学校。于2003年问世的Changers是我的第一本适当的漫画,有点像我漫画生涯的新生。当时,我曾在波特兰工作的一家试制图形公司离开了波特兰,而我留下的是俄勒冈州顶级律师事务所的客户清单。在2000年代初期,我的收费是每小时90美元,这对于20年代初的人来说是一笔疯狂的数目。我每个月大概只工作两三天,但仍然有足够的钱来花大部分时间来研究这本长达两百页的科幻史诗般的图形小说。

Rumpus: 它是自出版的吗?

丹尼尔斯: 我曾与一家名叫Pinball的非常出色的发行商合作,该公司出版了非常出色的艺术品,而且我认为只要有足够的时间和金钱来弄清楚该怎么做,我就可以通过Diamond漫画发行商将其发行。进行越野旅行以推广它。我很冷漠地向新闻媒体发送电子邮件,并竭尽全力确保那本书到那儿。

Rumpus: 这种经历如何使您升级灵魂

丹尼尔斯: 实际上,在从事《The Changers》之前,我就开始写《升级灵魂这是关于一对老年夫妇,他们松散地依靠我的家人。他们经历了一个实验性的复兴程序。他们所知甚少,该过程使用了克隆技术,并且无意中将其克隆了。它们的克隆严重毁容,但从智力和生理上讲,它们都非常优越。他们更聪明。他们的寿命是原来的两倍。但是他们将无法像原来的同行那样轻松地度过一生。整个故事都是关于身份的本质的:我们的身份有多少嵌入到我们的外表中,以及我们在世界上穿行的难易程度,其中有多少存在于我们的记忆和个性中。而且,由于我们的外表,我们的社会对我们施加的限制也让我们了解了多少身份。我知道这个故事对于我二十多岁的写作能力来说太复杂了。所以,我把它放在一旁,写道Changers,过着一辈子的生活,然后又开始更加努力地工作。

Rumpus: Upgrade Soul最初是与媒体艺术家Erik Loyer合作以数字应用程序形式发布的相对于传统印刷格式,数字化计划是否总是这样?

丹尼尔斯: 我首先把这个故事发展成标准漫画。我每两年就向发布商推介一次,然后达到了一个停顿点。我只是没有任何牵引力。然后,我的一个朋友(我过去曾与我合作过一些项目)Erik Loyer正在开发一个用于在移动设备上交互式阅读漫画的平台。他打我来看我是否有一个项目。我已经写了整本书,并举例说明了一些章节。因此,我和Erik开发了一种交互式漫画语言,第一章于2012年在该应用程序上发布。

Rumpus: 数字格式的过渡真的很酷,而且随着读者在故事中的移动,还会有一段配乐。

丹尼尔斯: 是的,埃里克(Erik)真正想做的事情之一就是利用音乐来增强说故事的能力,因此我们聘请了一位实验作曲家和嘻哈音乐制作人亚历克西斯·吉迪恩Alexis Gideon),他位于匹兹堡。每次滑动页面时,它的工作方式都会改变音乐的伴奏。音乐与您在整本书中的进度保持完美的同步。另外,当您以其他方式(例如,点击屏幕)进行交互时,它会发出与背景音乐协调一致的音符。

臀部:这是非常创新的!后来将《升级灵魂》翻译成一本更传统的书是什么样的感觉

丹尼尔斯(Daniels):尽管它是作为交互式应用程序引入世界的,但由于我最初将其想象为一本书,所以我开始以标准的漫画书大小格式编写它,并在我将其开发为应用程序时继续这样做。唯一的区别是我必须为应用程序分层绘制每个面板,因为它具有视差深度效果,因此,当您移动设备时,看起来就像您在看3D图片框。当我准备印刷本书时,我要做的就是压平Photoshop文件。过渡是超级无缝的。

Rumpus:请 告诉我您是如何开发新书的:BTTM FDRS

丹尼尔斯(Daniels): 我从2005年或2006年开始从事这个项目,就像我在芝加哥居住的头几年的情书一样。我和我最好的朋友雪莉·肖特Shelley Short)一起搬到那里,在为The Changers巡回演出后不久,她便是波特兰的歌手兼词曲作者。我们立即沉浸在地下音乐场景中,我们和一群乐队成员一起住在这间艺术蹲下的房子里。他们一直在练习,我们一直在做房屋展示。几乎每个周末,我们都会醒来,然后会有随机的人在地板上睡觉。那是我们头几年的生活。BTTM FDRS中的许多细节都是对那个时间和地点的敬意-住在那所房子里的人会明白这一点。起初它更侧重于恐怖/科幻小说,但在2015年左右,我又重新写了它,那时候我开始涉足绅士化的所有层面,这比我刚搬到芝加哥时更加敏锐。

Rumpus:您在这个过程中何时开始与Ben Passmore合作?

丹尼尔斯(Daniels):  2013年,我去CAKE(芝加哥替代漫画博览会)时,我正在做一个改写作品,这是我的故乡表演,我每年都尝试着去。当那个家伙走过过道给我看他自己出版的漫画《DAYGLOAYHOLE》的副本时,我正在整理他引起了我的注意,因为他长得像我!他来到我的桌子旁,给我看了他的书。一看到它,我就为它的出色而感到震惊。我以前从没听说过他,但我就像这个家伙,每个人的名字都应该在他的名字上。我知道我必须和他一起工作!我们成为了快速的朋友,然后我被要求为一部名为“投机性关系”的科幻浪漫选集贡献一个短篇小说。我认为这是尝试与Ben合作的好机会。一切顺利,所以我伸出手去看看他是否想绘制BTTM FDRS。

Rumpus:这本书是一个恐怖讽刺,背景是在一个叫做Bottomyards的虚构社区中。是否可以像在中产阶级化产生类似影响的其他城市一样容易地在其他城市(例如巴尔的摩或奥克兰)的真实社区中进行设置?

丹尼尔斯: 绝对,全世界。

 角色扮演主角达拉(Darla)是一位黑人妇女。告诉我更多有关您决定从女性角度讲这个故事的决定,而不是从您的角度讲?

丹尼尔斯(Daniels): 我将主角扮演黑人女性的唯一原因是,我希望看到更多虚构的黑人女性角色。那是最初的冲动,但她的灵感也来自我的黑人达拉姨妈,她是我一生中最糟糕的幸存者,也受到了我的女友Buki的启发。在我撰写初稿后我遇到了Buki,但她最终对该角色产生了很大的影响。像达拉(Darla)一样,她去了芝加哥艺术学院(Art Institute of Chicago),并且是她毕业班上仅有的黑人女性之一,而且她试图以一种艺术家为生,并且只是意识到自己在某些圈子中的地位。尽管很显然我的生活不是黑人女性,但Darla的性格却是从许多生活经验中切切汲取的。

Rumpus: 在书中,Darla是一位有抱负的时装设计师,他来到Bottomyards寻求便宜的租金,但其他人的利益却大相径庭。

丹尼尔斯: 想到这一点的一种方法是,这个故事隐喻地是关于音乐中的挪用。两个主要角色之间的牛肉灵感来自Nicki Minaj和Iggy Azalea之间的牛肉。这个想法是,有位黑人妇女试图与这种文化传统保持联系,并按照自己的意愿表达这种传统。还有一个她的白人朋友正试图通过保持与传统的亲近来篡改这一点。实际上,所有角色都代表嘻哈社区的不同方面。房东吉恩(Gene)就像是唱片高管的比喻,他认为这件事能赚钱,但不太了解。他只是想尽其所能将其货币化。公用事业工人Patrick(帕特里克(Patrick))是音乐书呆子的隐喻,就像唱片迷一样非常喜欢这种东西。他深入细节,但不断出错。他只是痴迷于挖掘其背后的秘密,所以他痴迷于关于建筑物的阴谋论。建筑本身就是文化包装的隐喻。建筑物中的怪物特别是嘻哈的隐喻。每个人都希望掌握这个旨在帮助人们的慈善实体而创建的东西,但是它得到了不同人的武器,这些人想以不同的方式利用它但不了解它。

Rumpus: 这个故事还直接解决了媒体的种族偏见,从她的白人最好的朋友的角度重新构建了Darla的故事。

丹尼尔斯: 是的,当这个故事被媒体转播时,它完全扭曲了现实。

Rumpus: 我正在考虑您之前所说的关于某些观点如何享有特权而另一些观点却被无视或选择的观点。就像故事中一样,黑人生活和观点在整个漫画界,尤其是在大型商业特许经营权中,历来代表性不足。您看到这种情况开始转变了吗?

丹尼尔斯: 我确实认为代表制的多样性正在改善,但是我认为必须明确一点,这不一定来自日益提高的媒体道德。我认为它来自看到美元符号的地方。我认为该行业的很多兴趣都来自Get Out这真是令人难以置信,但这是看门人第一次意识到在黑人故事中可以赚钱,尽管数十年来黑人故事一直在赚钱。下车就像人们第一次真正承认它一样。多年以来,人们会说:“我们不能做黑豹电影,因为没有观众。” 或者,“黑人不来剧院。” 或者,“我们不能进行多样化的演员阵容,因为人们对多样化的演员们反应不佳。” 同时,我指的是《速度与激情》系列除了漫威系列产品,它可能是历史上最成功的系列产品,拥有各种不同种族和角色鲜明的角色。他们没有吸取像这样的电影可以出售的教训,而是只吸取了诸如汽车追逐之类的人。但是,当滚出》发行时,人们无法指出该故事的另一个方面-种族根深蒂固,以至于他们不得不意识到那是卖点。

脾气暴躁: 但是,其他人会改编各种叙事,这有风险吗?

丹尼尔斯(Daniels):“ 走出去”(Get Out)之后,席卷了一大批黑人恐怖分子-包括一个叫马的恐怖分子从预告片中看起来像乔丹·皮尔(Jordan Peele)的作品,但是当我查找它时,它是由执行帮助的人指导的这绝对不是乔丹·皮尔(Jordan Peele)打算与Get Out合作的目的公平地说,我还没有见过马云很好……回顾非裔未来派电影的历史,很多人会考虑《来自另一个星球的兄弟》基础作品之一。那是一部白人导演的电影,但他做得很对,以至于在经典影片中赢得了应有的地位。我也看到漫画中也发生了这种情况。这是我对BTTM FDRS的自我意识,因为从我刚开始从事该行业以来,该行业已经发生了很大变化。还有其他以黑人女性为主角的漫画,但不是由黑人女性作家创作的。我对此感到矛盾,因为显然这些故事应该由黑人女性讲,但是与此同时,很多能够讲这些故事的人还不是黑人女性-至少现在还不是。

脾气暴躁: 如果挪用是不可避免的,那么讲故事有没有更道德的方法?

丹尼尔斯: 在BTTM FDRS中,理想情况下,当媒体到来时,达拉的白人最好的朋友会后退一步,她会说:“这不是我的故事。” 我告诉我的白人朋友,他们想从其他角度创建故事,并想把事情做对,这是为边缘化的声音提供一个讲述自己故事的平台。