躺在床上吸烟的危险

躺在床上吸烟的危险

最近更新:2021-05-03 01:25

吸烟的危害

在里卡多·皮格里亚(Ricardo Piglia)的短篇小说《向罗伯托·阿尔特致敬》中,他写道:

“……这就是这个国家(阿根廷)的所有作家的方式,这就是这里所有文献的方式。所有虚假的,伪造的伪造……这对您来说似乎有害吗?但事实并非如此,这很好。你用人们能读的东西写东西。”

这是玛丽安娜·恩里克兹(Mariana Enriquez)第二部短篇小说集的症结所在,这些短篇小说被翻译成英文《躺在床上吸烟的危险》。她充满了恐怖和超自然的传统主题,她把我们小时候的故事,噩梦和对生活的恐惧融合在一起,生动地描写了人们对稳定的渴望有多么可怕。在这些战斗中,并围绕着每个故事,散布着浓烈的偏执狂和阴谋气氛,仿照像皮格里亚(Piglia)和博尔赫斯(Borges)这样的阿根廷其他作家。然而,这种比较以及恩里克兹大部分作品中的“哥特恐怖”都没有准确地捕捉到她在这项工作中所完成的工作。

“购物车”,“井”,“,望台”和“回来的孩子”等故事在语调和散文上都与加布里埃尔·加西亚·马克斯(Gabriel Garcia-Marquez)的作品以及他的魔术现实主义风格相近。以“井”为例,它处理的是恐怖故事的标准组合-人们所观察的井,要么迷失了自己,要么担心可能会发生什么。这位六岁的叙述者与家人探望了一个邻居,凝视着一口漆成白色的砖砌后,对世界的黑暗和恐惧敞开了怀抱。恐怖和噩梦,根本无法外出,如果需要的话,出租车可将她从目的地带到目的地。如果不采取这种麻痹的偏执狂,她本来会感到焦虑,这使这个平凡的故事充满了内在斗争的微妙之处,而内在斗争的人间恶魔可能会引起这种恐惧。这是不现实到现实的分层,而不是相反。这个故事的结局,以及前面提到的,与Marquez的作品非常吻合,奇怪的朝圣者,也是一个短篇小说集。Marquez作品的亮点是“我只来使用电话”,它与Enriquez的作品相似,因为角色被强行推入了他们看似可以控制的位置和经历,但很快却失去了确定或维持角色的希望。稳定水平和基本原理,甚至希望恢复正常生活。

拿一个“回来的孩子”来形容阿根廷失踪儿童的悲惨寓意。主角梅奇(Mechi)在一个组织中工作,该组织负责保护布宜诺斯艾利斯的失散儿童。她迷上了一个女孩Vanadis,这是她发现自己很漂亮的唯一一个孩子。恩里克兹写道:“她很奇怪,一家人选择的照片几乎总是很糟糕,照片通常与用于海报和搜索的年份相同。她的朋友兼新闻工作者梅奇和佩德罗开始追踪孩子,但对瓦纳迪斯的迷恋却日渐增多,有一天,她被发现在公园的台阶上,穿着和她消失的衣服一样的衣服。 。发生的事情模仿了“我们在火中迷失的事物”的主题,恩里克兹(Enriquez)的第一个短篇小说集的标题短篇小说被翻译成英文,其中几名男子因愤怒而将其伴侣点燃,妇女开始在公共篝火上自焚。这慢慢地演变成关于妇女在社会上的地位及其所处位置以及对怀疑的放大的研究。所有妇女在街上疲倦地注视着,随着烧伤受害者开始重新进入社会,所谓的瘟疫达到了无法控制的高度。梅根·麦克道威尔(Megan McDowell)在第一个系列的译者注中写道,恩里克兹的角色到达的边界位置,他们必须决定在两个可用的现实中选择一个。如果这是第一组短篇小说的主题,那么 这慢慢地演变成关于妇女在社会上的地位及其所处位置以及对怀疑的放大的研究。所有妇女在街上疲倦地注视着,随着烧伤受害者开始重新进入社会,所谓的瘟疫达到了无法控制的高度。梅根·麦克道威尔(Megan McDowell)在第一个系列的译者注中写道,恩里克兹的角色到达的边界位置,他们必须决定在两个可用的现实中选择一个。如果这是第一组短篇小说的主题,那么 这慢慢地演变成关于妇女在社会上的地位及其所处位置以及对怀疑的放大的研究。所有妇女在街上疲倦地注视着,随着烧伤受害者开始重新进入社会,所谓的瘟疫达到了无法控制的高度。梅根·麦克道威尔(Megan McDowell)在第一个系列的译者注中写道,恩里克兹的角色到达的边界位置,他们必须决定在两个可用的现实中选择一个。如果这是第一组短篇小说的主题,那么 梅根·麦克道威尔(Megan McDowell)讲述了恩里克兹(Enriquez)角色到达的边界位置,他们必须决定在其中选择两个可用的现实之一。如果这是第一组短篇小说的主题,那么 梅根·麦克道威尔(Megan McDowell)讲述了恩里克兹(Enriquez)角色到达的边界位置,他们必须决定在其中选择两个可用的现实之一。如果这是第一组短篇小说的主题,那么《躺在床上吸烟的危险》在缺乏选择的情况下重建了这种情况,但伪装成存在于角色中。在发现Vanadis之后的“回来的孩子”中,数百名失散的孩子开始出现在布宜诺斯艾利斯附近的四个公园中。尽管他们的父母将他们带回家,但许多人被送回国,据说与以前的孩子不同。“这个人看起来像她,嗓音清晰,回答的名字相同,直到最后一个细节都是一样的,但她不是我们的女儿。跟她做你想做的。我们不想再见到她,”一个角色说。最终,孩子们以大规模运动离开公园,将自己安置在废弃的房屋中,数百名失踪的孩子收拾东西,他们的意图完全不得而知。恩里克兹写道:

“孩子们开始离开公园了。他们在半夜里穿过迷雾游行。出逃发生在冬天……奇怪的是他们去的地方……又有三百人走到Chacabuco公园Cafferata街区的Igualdad的一角,进入了一座粉红色逐渐被忽视而褪色的房子。”

恩里奎兹的大多数短篇小说都以这种绝妙的结尾而告终,或者仅仅是一个结局的想法而已。足以让读者为自己的角色创造自己暗淡的未来。这并没有减损故事的发生,反而加强了对恩里克兹作品的影响,并强调了她把恐怖的经典故事抛诸脑后的方式,重新构筑了我们期望从这类故事中获得的结局。作者风格上最明显的区别是她在同一个层次上呈现每个故事的每个元素的方式。没有什么能给人以撤销的意义或惊叹。在“亲爱的心,你在哪里?” 在其中主人公沉迷于疾病和死亡,成瘾故事的传统主题被颠覆了,但呈现的方式却是一样清晰,恩里克兹的所有作品中都体现出精确的语调。它从在线论坛上的角色开始,专门针对那些需要聆听心跳的人,最好是不规律的人或有缺陷的人。在这种迷恋中,主角在网上找到一个愿意让她做任何事的男人后,失去了所有控制权;她让他使用可卡因,在他的头上放了一个袋子,甚至将他推到最远,以便将他送至医院。这个令人毛骨悚然的故事虽然令人不安,但直截了当地讲述,从不偏离恩里克兹作品的韵律。甚至当她描述这两个角色使他们更加上瘾时,一个人说她需要在自己的手中感觉到他的心,并且“我们需要一把锯子。” 通过把我们已经知道的熟悉的故事变成现实,